‘Arvies’ imagina un mundo gobernado por fetos

La historia de Adam-Troy Castro “Arvies,” publicado por primera vez en la edición de agosto de 2010 de velocidad de la luz revista, imagina una sociedad que cree que sólo los fetos tienen alma. Una consecuencia de esto es que es regular que las personas usen tecnología avanzada para no salir nunca del útero.

«Hay dos tipos de personas en esa historia: los fetos y los ‘arvies’, en los que viajan, se divierten y reemplazan con regularidad», cube Castro en el episodio 519 de la serie. Guía Geek de la Galaxia pódcast. «[The story] rebota de un lado a otro entre el punto de vista de uno de estos fetos y aquellos en los que te diriges a la mujer básicamente sin sentido, por diseño, cuyo destino es cargarla”.

“Arvies” fue un gran éxito para Castro, ganó el premio Million Writers Award 2011 a la mejor historia corta y apareció en libros como Muestra de premios Nebula: 2012 y Mejor ciencia ficción y fantasía del año: 2011. “Esa fue una gran historia en mi carrera”, cube Castro. “Lo escribí usando un estilo inusual y llamó mucho la atención. Recibió mucha atención internacional, lo cual fue gratificante. Le tengo mucho, mucho cariño. Sigo pensando que es una de las cinco mejores historias que he hecho”.

Pero no a todos les encantó «Arvies». Muchos lectores se desanimaron por la premisa macabra o optaron por leer la historia como un comentario sobre el aborto, una thought que Castro rechaza. “Mucha gente pensó que esa historia en explicit period fría; mucha gente pensó que estaba demasiado oscuro”, cube. «Multa. No te gusta este; te gustará el próximo, tal vez.

Castro es conocido por ir más allá cuando se trata de ficción de terror. Es un talento que ha honrado durante 30 años de escribir historias como “De una dulce danza lenta en la estela de perros temporales”, sobre un paraíso turístico que sufre una invasión genocida cada 10 días, o «El extremo poco profundo de la piscina», sobre un matrimonio tóxico que ha criado a sus hijos para luchar hasta la muerte.

“Necesitas sentir cualquier respuesta emocional que se supone que la historia debe brindarle al lector”, cube Castro. “Si es una historia graciosa, debes estar riendo como un loco cuando la estés escribiendo. Si es una historia de suspenso, tienes que estar al borde de tu asiento, sin saber cómo van a salir las cosas. Si tiene que ser horrible, debes preguntarte: ‘Oh, Dios mío, ¿está bien que me salga esto?'».

Escucha la entrevista completa con Adam-Troy Castro en el Episodio 519 de Guía Geek de la Galaxia (arriba). Y echa un vistazo a algunos aspectos destacados de la discusión a continuación.

Adam-Troy Castro en su historia “La esposa del autor vs. El robotic gigante”:

[My wife Judi] Leí casi todas mis historias antes de sentirlas. Esta historia en explicit, sobre un robotic gigante que vive básicamente en el medio de Manhattan y mata al azar a una persona todos los días, fue un ejercicio de escritura sobre la mortalidad. Judi encontró muchos problemas lógicos con esto, y mis conversaciones con ella fueron tan geniales que prácticamente los informé palabra por palabra cuando escribí la historia, y me ayudaron a guiar la historia… Es muy irónico para mí que con la muerte de Judi, esta historia es una especie de comentario sobre eso, porque el robotic gigante la tomó al azar. Esto nos pasa a todos; Todos tenemos una historia así. Y es lamentable, pero así es la vida, y de eso trata la historia.

Adam-Troy Castro sobre el fandom:

Fui a un par de dispersos [science-fiction] convenciones a los 10 o 12 años. Cuando tenía esa edad, había una convención llamada Lunacón, que por lo normal se celebraba en el Lodge Commodore, creo, en la ciudad de Nueva York. Todo lo que me interesó de esa convención, literalmente todo, fue que a las 2 en punto del sábado, Isaac Asimov pronunció el discurso. Así que compraría una membresía e iría a esa convención solo para escuchar ese discurso. Asistí a los otros paneles. Aparecía y me sentaba en ese discurso, miraba ese discurso, saludaba a Asimov, de quien podría decir que tal vez sentía que period un niño molesto, y luego podría haber aparecido en la sala del distribuidor. el poco Pero luego me fui.

Adam-Troy Castro en Harlan Ellison:

Reconozco que la gente tiene sus razones para detestarlo o desaprobarlo o, perdónenme la frase, no estoy de acuerdo con la frase, tratando de «cancelarlo», pero mi respuesta a eso es que no se sacan. 30 años de amistad o 50 años de admiración literaria. No puedes hacer eso. Es muy fácil para las personas más jóvenes hacer eso cuando él no significaba nada para ellos… Les garantizo a todos los que escuchen esto, y no soy yo dando una excusa a Harlan, soy yo diciéndoles una cosa sobre la vida, que es que si la tuya las figuras icónicas viven lo suficiente, llegará un día en que tendrás que disculparte por ellas, y si vives lo suficiente, perderás el contacto y perderás el respeto de las personas más jóvenes que tú. Esto pasa. Es parte de estar vivo.

Adam-Troy Castro en su historia “El viejo escritor de terror”:

Cuando el monstruo de Frankenstein apareció por primera vez en la pantalla interpretado por boris karloff, la primera vista de su rostro fue suficiente para que la gente se desmayara en el teatro. Ahora mismo no tiene ese efecto en nadie. Vemos monstruos mucho más horribles en CGI todos los días. De hecho, dentro de 15 años el monstruo de Frankenstein estaba persiguiendo Lou Costello alrededor. Los monstruos están desfigurados por la ficción de terror. Es muy, muy difícil escribir una historia de vampiros de miedo ahora. Demonios, hay una película de zombis llamada fido en el cual [the zombie] es la mascota de un niño. Ha sido un musical. Creo que esa es una de las cosas que impulsó [“The Old Horror Writer”]. De eso se trataba la historia, y ese es finalmente el éxito del viejo escritor de terror en esa historia.

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